{"id":897,"date":"2021-06-10T14:43:12","date_gmt":"2021-06-10T17:43:12","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecadesigncenico.ct.utfpr.edu.br\/?p=897"},"modified":"2021-06-10T14:46:27","modified_gmt":"2021-06-10T17:46:27","slug":"o-ritmo-musical-da-cena-teatral-a-dinamica-do-espetaculo-de-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/bibliotecadesigncenico\/?p=897","title":{"rendered":"O Ritmo musical da cena teatral: a din\u00e2mica do espet\u00e1culo de teatro"},"content":{"rendered":"\t\t
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OLIVEIRA, Jacyan Castilho de.\u00a0O Ritmo musical da cena teatral: a din\u00e2mica do espet\u00e1culo de teatro. <\/strong>Tese (Doutorado em Artes C\u00eanicas) – Universidade Federal da Bahia, 2008.<\/p>

Palavras-chave: Ritmo; Din\u00e2mica; Partitura; Musicalidade; Teatro; Meyerhold.<\/p>

Resumo: Esta pesquisa se debru\u00e7a sobre os aspectos musicais que impregnam a feitura do ato teatral, especificamente as no\u00e7\u00f5es de \u201critmo\u201d e de \u201cdin\u00e2mica\u201d (no que esta contribui para a constitui\u00e7\u00e3o do ritmo) que permeiam, muitas vezes de forma intuitiva, o processo de composi\u00e7\u00e3o da cena. A partir da busca de defini\u00e7\u00f5es dos conceitos nos campos do Ensino Musical e da Psicologia da M\u00fasica, e \u00e0 luz de considera\u00e7\u00f5es da Semiologia e da Pedagogia Teatral, buscou-se lan\u00e7ar um olhar interdisciplinar sobre alguns elementos essenciais da pr\u00e1tica e da reflex\u00e3o c\u00eanica que s\u00e3o constantemente alvo de equ\u00edvocos e entendimentos d\u00edspares quanto \u00e0s suas delimita\u00e7\u00f5es: as no\u00e7\u00f5es de musicalidade, dinamismo e plasticidade do espet\u00e1culo teatral. Estes elementos, essenciais porque s\u00e3o verdadeiramente estruturantes do fen\u00f4meno teatral, s\u00e3o ainda hoje frequentemente relegados a segundo plano como constituintes da po\u00e9tica do espet\u00e1culo, considerados como aspectos ornamentais ou complementares da composi\u00e7\u00e3o. A hip\u00f3tese norteadora deste trabalho \u00e9 a de que o ritmo, que engloba a din\u00e2mica da obra teatral, \u00e9 ferramenta de produ\u00e7\u00e3o de sentido, al\u00e7ado da condi\u00e7\u00e3o de significante a pleno signo na constitui\u00e7\u00e3o da obra. Para lograr comprovar tal hip\u00f3tese de forma conceitual, foram buscados tamb\u00e9m na Teoria Liter\u00e1ria e em pr\u00e1ticas reflexivas provenientes de campos art\u00edsticos afins, como as Artes do Corpo e o Cinema, os paradigmas que confirmam a suposi\u00e7\u00e3o de que a linguagem art\u00edstica \u00e9, em si, essencialmente musical, conquanto nem sempre conte com refer\u00eancias explicitamente pertinentes ao universo da m\u00fasica. Ao longo dos seis cap\u00edtulos desse trabalho, s\u00e3o reconhecidos e analisados exemplos de procedimentos e metodologias de composi\u00e7\u00e3o teatral, no que toca \u00e0 organiza\u00e7\u00e3o r\u00edtmica do espet\u00e1culo, em diversas fases e campos de opera\u00e7\u00e3o do mesmo: a din\u00e2mica do texto teatral em verso e prosa, a articula\u00e7\u00e3o das cenas ou partes do espet\u00e1culo no processo de encena\u00e7\u00e3o, a modelagem do tempo e da energia psicof\u00edsica do ator no trabalho com partituras. No Ap\u00eandice, consta o relato da experi\u00eancia de montagem do espet\u00e1culo teatral \u2013 Canteiros de Rosa, uma homenagem a Guimar\u00e3es \u2013 cuja encena\u00e7\u00e3o, a cargo desta pesquisadora, baseou-se nos pressupostos apresentados nesse trabalho.<\/p>

Link:\u00a0https:\/\/repositorio.ufba.br\/ri\/handle\/ri\/9610<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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