{"id":807,"date":"2021-06-10T12:55:34","date_gmt":"2021-06-10T15:55:34","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecadesigncenico.ct.utfpr.edu.br\/?p=807"},"modified":"2021-06-10T12:58:57","modified_gmt":"2021-06-10T15:58:57","slug":"sons-encenam-reflexoes-sobre-a-musica-no-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/bibliotecadesigncenico\/?p=807","title":{"rendered":"Sons encenam: reflex\u00f5es sobre a m\u00fasica no teatro"},"content":{"rendered":"\t\t
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SILVA, Tatiane Oliveira da.\u00a0Sons encenam: reflex\u00f5es sobre a m\u00fasica no teatro.\u00a0<\/strong>Disserta\u00e7\u00e3o (Mestrado em Artes C\u00eanicas) – Universidade Federal de Uberl\u00e2ndia, 2019.<\/p>

Palavras-chave: Artes h\u00edbridas, Imagens musicais, Som objetificado, Teatro p\u00f3s-dram\u00e1tico, Teatro, Artes C\u00eanicas, Po\u00e9tica, Movimento (Encena\u00e7\u00e3o), Dramaturgia, M\u00fasica dram\u00e1tica, Encena\u00e7\u00e3o.<\/p>

Resumo: Esta disserta\u00e7\u00e3o pauta-se em apresentar uma reflex\u00e3o sobre como os sons musicais podem construir e\/ou alterar os sentidos e significados na encena\u00e7\u00e3o teatral e, consequentemente, na recep\u00e7\u00e3o do espectador, especialmente na cena teatral contempor\u00e2nea. Entendendo que as duas artes \u2013 teatral e musical \u2013 possuem uma rela\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica de compartilhamento m\u00fatuo de princ\u00edpios, retomo partes do entrela\u00e7amento hist\u00f3rico entre as duas linguagens, elencando dois eventos que considero primordiais para uma presen\u00e7a mais aut\u00f4noma dos elementos musicais inseridos no material espetacular. S\u00e3o eles o surgimento do encenador e o alargamento da no\u00e7\u00e3o de dramaturgia. Para tanto, menciono os avan\u00e7os propostos nos trabalhos de compositores como Wagner (1813 \u2013 1883) e de encenadores como Meyerhold (1874 \u2013 1940), Stanislavski (1863- 1938), Brecht (1898 \u2013 1956), Artaud (1896 \u2013 1948) e Bob Wilson (1941) quando do tratamento com a camada musical. \u00c0 luz dos processos ocorridos ap\u00f3s a crise do drama \u2013 durante o s\u00e9culo XX \u2013 e dos rumos que as duas artes percorreram em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 contemporaneidade \u2013 como o surgimento de novas formas teatrais e musicais em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s artes performativas \u2013 elenco algumas das possibilidades que os sons possuem para operar na cena teatral contempor\u00e2nea, tais como os efeitos do som na temporalidade c\u00eanica, o trato do som musical como objeto, o som enquanto perspectiva de espa\u00e7o e do som enquanto imagem. S\u00e3o chamados para o di\u00e1logo estudiosos como Tragtenberg (1999), Piccon-Vallin (2013), Bernard Dort (1977), Lehmann (2007), e Caznok (2008), cujos conhecimentos das duas linguagens tra\u00e7am um percurso dial\u00f3gico que deixa pistas para o desenvolvimento de formas h\u00edbridas de encena\u00e7\u00e3o, nas quais o som se faz enquanto presen\u00e7a cada vez mais significativa.<\/p>

Link:\u00a0https:\/\/repositorio.ufu.br\/handle\/123456789\/26747<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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