{"id":530,"date":"2021-06-09T13:02:22","date_gmt":"2021-06-09T16:02:22","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecadesigncenico.ct.utfpr.edu.br\/?p=530"},"modified":"2021-07-08T02:17:21","modified_gmt":"2021-07-08T05:17:21","slug":"porque-amar-e-subversivo-politica-e-estetica-no-teatro-essencial-de-denise-stoklos-entre-1990-a-1994","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/bibliotecadesigncenico\/?p=530","title":{"rendered":"“Porque amar \u00e9 subversivo” : pol\u00edtica e est\u00e9tica no teatro essencial de Denise Stoklos entre 1990 a 1994"},"content":{"rendered":"\t\t
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RUTESKI, Lucas. “Porque amar \u00e9 subversivo” : pol\u00edtica e est\u00e9tica no teatro essencial de Denise Stoklos entre 1990 a 1994<\/strong>. Disserta\u00e7\u00e3o (Mestrado em Hist\u00f3ria) – UFPR, 2015.<\/span><\/p>

Palavras-chave: Denise Stoklos; Teatro Essencial; Pol\u00edtica; Est\u00e9tica.<\/span><\/p>

Resumo: A artista brasileira Denise Stoklos \u00e9 considerada como um dos principais nomes do teatro brasileiro. Denise Stoklos criou um estilo pr\u00f3prio de teatro, o qual nomeou como “Teatro Essencial”. O conceito de “Teatro Essencial” fundamenta-se principalmente na figura do ator, isto \u00e9, neste conceito o ator participa efetivamente de todas as etapas de concep\u00e7\u00e3o dos espet\u00e1culos, utilizando-se do corpo, da voz, mas principalmente de sua subjetividade. Assim, Denise Stoklos al\u00e9m de representar, tamb\u00e9m escreveu, dirigiu, coreografou, concebeu a cenografia de suas pe\u00e7as, enfim, congregou praticamente todas as fun\u00e7\u00f5es necess\u00e1rias para a concep\u00e7\u00e3o dos espet\u00e1culos. Dito isso, o objetivo central deste trabalho \u00e9 discutir historicamente como o conceito de “Teatro Essencial”, cunhado por Denise Stoklos, dialoga de maneira sincr\u00f4nica e diacronicamente mediante vi\u00e9s o pol\u00edtico e est\u00e9tico com o contexto pol\u00edtico, social e cultural brasileiro entre os anos de 1990 a 1994. Como fontes documentais, nos utilizamos dos textos-manifestos publicados pela autora, os textos teatrais das tr\u00eas pe\u00e7as da autora as quais analisamos, cr\u00edticas jornal\u00edsticas relativas ao per\u00edodo, bem como reportagens e entrevistas da autora publicadas em jornais de circula\u00e7\u00e3o nacional e internacional. No intuito de compreendermos a imbrica\u00e7\u00e3o de est\u00e9tica e pol\u00edtica no Teatro Essencial nos propusemos a analisar as pe\u00e7as “Casa” de 1990 mediante a ideia de “pol\u00edtica do cotidiano”. J\u00e1 em “500 anos: Um Fax de Denise Stoklos para Crist\u00f3v\u00e3o Colombo” de 1992, nos utilizamos como chave de investiga\u00e7\u00e3o a pol\u00edtica da mem\u00f3ria. E finalmente em “Amanh\u00e3 ser\u00e1 Tarde e depois de amanh\u00e3 nem existe” de 1994, uma interpreta\u00e7\u00e3o mediante a concep\u00e7\u00e3o do sentimento de amor como for\u00e7a transformadora da sociedade.<\/span><\/p>

Link: https:\/\/hdl.handle.net\/1884\/40763<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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