{"id":449,"date":"2021-06-07T14:08:29","date_gmt":"2021-06-07T17:08:29","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecadesigncenico.ct.utfpr.edu.br\/?p=449"},"modified":"2021-06-07T14:14:09","modified_gmt":"2021-06-07T17:14:09","slug":"o-papel-da-cenografia-na-obra-de-federico-fellini-importancia-e-significados-do-espaco-cenico-em-julieta-dos-espiritos-esatyricon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/bibliotecadesigncenico\/?p=449","title":{"rendered":"O papel da cenografia na obra de Federico Fellini: Import\u00e2ncia e significados do espa\u00e7o c\u00eanico em Julieta dos esp\u00edritos eSatyricon"},"content":{"rendered":"\t\t
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SANTOS, Eduardo Andrade dos. O papel da cenografia na obra de Federico Fellini: Import\u00e2ncia e significados do espa\u00e7o c\u00eanico em Julieta dos esp\u00edritos eSatyricon. <\/strong>Disserta\u00e7\u00e3o (Mestrado em Artes Visuais) – Universisdade Federal de Minas Gerais, 2007.<\/p>

Palavras-chaves: Fellini, Federico, 1920-1993 Dolce Vita, Diretores e produtores de cinema It\u00e1lia, Fellini, Federico, 1920-1993 Satyricon, Fellini, Federico, 1920-1993 Julieta dos Esp\u00edritos, Estudios de cinema, Cenografia.<\/p>

Resumo: O objetivo desta pesquisa \u00e9 estudar a cenografia como elemento ativo no discurso narrativo e como elemento essencial no processo de constru\u00e7\u00e3o da imagem na obra do diretor italiano Federico Fellini. O primeiro cap\u00edtulo enfoca La Dolce Vita (1960) como o ponto de transi\u00e7\u00e3o na obra do diretor: a partir deste filme Fellini passa a usar o est\u00fadio como uma das principais ferramentas no desenho de sua est\u00e9tica peculiar. O segundo cap\u00edtulo apresenta uma an\u00e1lise geral da est\u00e9tica cinematogr\u00e1fica de Fellini atrav\u00e9s do levantamento de aspectospresentes na personalidade e na obra do artista. O terceiro cap\u00edtulo apresenta uma an\u00e1lise do formato est\u00e9tico de Julieta dos esp\u00edritos (1965), primeiro longa-metragem em cores realizado pelo diretor, enfocando a cenografia como vetor ativo na constru\u00e7\u00e3o do discurso narrativo. O quarto cap\u00edtulo analisa Satyricon (1969) destacando o car\u00e1ter pict\u00f3rico de suas imagens e a import\u00e2ncia da cenografia no processo de composi\u00e7\u00e3o visual do filme.<\/p>

Link:\u00a0https:\/\/repositorio.ufmg.br\/handle\/1843\/JSSS-7WLH26<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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