{"id":300,"date":"2021-06-02T13:17:50","date_gmt":"2021-06-02T16:17:50","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecadesigncenico.ct.utfpr.edu.br\/?p=300"},"modified":"2021-06-02T13:23:41","modified_gmt":"2021-06-02T16:23:41","slug":"o-design-de-aparencia-de-atores-e-a-comunicacao-em-cena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/bibliotecadesigncenico\/?p=300","title":{"rendered":"O design de apar\u00eancia de atores e a comunica\u00e7\u00e3o em cena"},"content":{"rendered":"\t\t
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RAMOS, Adriana Vaz. O design de apar\u00eancia de atores e a comunica\u00e7\u00e3o em cena.<\/strong> Tese (Doutorado em Comunica\u00e7\u00e3o) – Pontif\u00edcia Universidade Cat\u00f3lica de S\u00e3o Paulo, 2008.<\/p>

Palavras-chave: Design de apar\u00eancia, Figurino, Appearance design, Costume design, Characterization, Caracterizacao teatral, Maquiagem cinematogr\u00e1fica, Trajes.<\/p>

Resumo: Esta pesquisa pretende analisar a linguagem utilizada para construir a apar\u00eancia de atores e personagens no \u00e2mbito de espet\u00e1culos, a qual denominamos caracteriza\u00e7\u00e3o visual de atores, bem como dimensionar sua import\u00e2ncia na edifica\u00e7\u00e3o dos significados de uma dada obra art\u00edstica. A express\u00e3o caracteriza\u00e7\u00e3o visual refere-se, mais especificamente, aos relacionamentos expressivos entre cores, formas, volumes e linhas que, de diferentes maneiras, materializam os figurinos, as maquiagens, os penteados e os adere\u00e7os, visando traduzir, em mat\u00e9ria pl\u00e1stica sens\u00edvel, a apar\u00eancia geral, ou seja, a caracteriza\u00e7\u00e3o de um ator, numa cena espetacular. Atualmente, nota-se, em espet\u00e1culos veiculados por diferentes meios, uma forma peculiar de conceber a constru\u00e7\u00e3o da apar\u00eancia de atores, que difere da mera fun\u00e7\u00e3o de refer\u00eancia usualmente apresentada pela concep\u00e7\u00e3o do figurino de uma obra, que, em geral, \u00e9 tomado como parte acess\u00f3ria da representa\u00e7\u00e3o. O trabalho de realiza\u00e7\u00e3o de um figurino \u00e9 decorrente de um desenho mim\u00e9tico e referencial, que antecede o espet\u00e1culo em que se insere o ator, como \u00e9 o caso dos figurinos que retratam determinada \u00e9poca, por exemplo. Neste trabalho, pretendemos refletir sobre o processo de complexidade pelo qual tem passado a linguagem que denominamos caracteriza\u00e7\u00e3o visual de atores para, enfim, entender seu campo conceitual e propor a exist\u00eancia de um outro modo de constituir essa linguagem, conceituado como design de apar\u00eancia de atores, em que o figurino \u00e9, apenas, um elemento parcial. A caracteriza\u00e7\u00e3o visual, como uma linguagem, pode ser organizada segundo os modos figurino ou design de apar\u00eancia. As concep\u00e7\u00f5es de Giulio Carlo Argan sobre as diferen\u00e7as existentes entre as no\u00e7\u00f5es de projeto e programa, bem como as proposi\u00e7\u00f5es de R\u00e9gis Debray a respeito dos distintos modos de se organizar uma informa\u00e7\u00e3o foram decisivas para que pud\u00e9ssemos formular a conceitua\u00e7\u00e3o de design de apar\u00eancia e assinalar as diverg\u00eancias entre esse modo de caracterizar atores e um trabalho de figurino. Por um mecanismo meton\u00edmico do pensamento, o senso comum costuma usar o termo figurino apenas para se referir \u00e0 apar\u00eancia geral de um ator, ignorando a import\u00e2ncia dos demais componentes para a constru\u00e7\u00e3o da imagem c\u00eanica. Os conceitos elaborados pelos semioticistas da Escola de T\u00e1rtu-Moscou apresentam as perspectivas te\u00f3ricas necess\u00e1rias para podermos compreender a apar\u00eancia de atores em espet\u00e1culos como um sistema aberto, constitu\u00eddo por di\u00e1logos entre in\u00fameros sistemas modelizantes. Assim, podemos dizer que a apar\u00eancia de um ator \u00e9 um texto cultural, resultante de um complexo imbricamento de linguagens e que somente em meio a essa complexidade pode ser entendido. Um espet\u00e1culo art\u00edstico \u00e9 uma obra sist\u00eamica, um feixe de rela\u00e7\u00f5es, no qual in\u00fameras linguagens atuam para a constru\u00e7\u00e3o de um produto final. N\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel isolar apenas uma das linguagens constitutivas de uma obra para compreend\u00ea-la, pois \u00e9 necess\u00e1rio fazer, sempre, uma leitura relacional e, sobretudo, comunicante ou mediativa com o repert\u00f3rio de infer\u00eancias que poder\u00e1 ser constru\u00eddo pelo receptor. As an\u00e1lises realizadas buscam compreender como as imagens criadas pelo design de apar\u00eancia de atores constroem as espacialidades de uma cena art\u00edstica. Para tanto, trabalhamos com o seguinte corpus anal\u00edtico: a pe\u00e7a Os sete gatinhos de Nelson Rodrigues, dirigida por Antunes Filho, em 1989; a micross\u00e9rie Hoje \u00e9 dia de Maria, dirigida por Luiz Fernando Carvalho, produzida pela Rede Globo de televis\u00e3o, em 2005; tr\u00eas imagens criadas pela fot\u00f3grafa norte americana Cindy Sherman.<\/p>

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