{"id":1498,"date":"2021-06-17T14:00:00","date_gmt":"2021-06-17T17:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecadesigncenico.ct.utfpr.edu.br\/?p=1498"},"modified":"2021-08-24T10:07:41","modified_gmt":"2021-08-24T13:07:41","slug":"o-entre-do-carvao-ao-corpo-em-arte-do-ator-brincante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/bibliotecadesigncenico\/?p=1498","title":{"rendered":"O entre do carv\u00e3o ao Corpo\u2013em Arte do Ator-Brincante"},"content":{"rendered":"\t\t
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J\u00daNIOR, Alan Carlos monteiro. O entre do carv\u00e3o ao Corpo\u2013em Arte do Ator-Brincante<\/strong>. Disserta\u00e7\u00e3o (Mestrado) \u2013 UFRN, 2011.<\/span><\/p>

Palavras-chave: Corpo-em-arte, Cavalo marinho, Ator, Brincante, Mimeses corp\u00f3rea.<\/p>

Resumo: Proponho nesta disserta\u00e7\u00e3o refletir sobre as experi\u00eancias contidas na cria\u00e7\u00e3o dos corpos-em-arte (FERRACINI, 2006a, b) que originaram o espet\u00e1culo rosmaninhos…. Este processo foi desenvolvido junto ao coletivo UZUME teatro de Jo\u00e3o Pessoa PB, por meio de recria\u00e7\u00f5es e resignifica\u00e7\u00f5es das corporeidades e fisicidades contidas nos passos, loas, aboios, cantos e evolu\u00e7\u00f5es observados nos modos como Mestre Zequinha brinca em seu grupo de Cavalo Marinho residente na cidade de Bayeux PB, e a partir da apropria\u00e7\u00e3o do texto Hamlet de William Shakespeare. O corpo-em-arte \u00e9 entendido neste trabalho como um corpo vetorial que dilata sua funcionalidade cotidiana, reconhecendo uma zona potencial de aprendizado capaz de gerar linhas de fuga criativas que desestabilizem o sujeito centrado em uma individualidade e identidade (FOUCAULT apud FERRACINI, 2006b, p.14), abrindo-o a diferencia\u00e7\u00e3o de si mesmo, indicando a possibilidade de exist\u00eancia de um si-outro e do espa\u00e7o de troca-em-arte. Este processo de constru\u00e7\u00e3o do corpo-em-arte a partir das formas de Mestre Zequinha brincar o Cavalo Marinho, foi orientado metodologicamente pela apropria\u00e7\u00e3o do coletivo UZUME teatro das etapas de Observa\u00e7\u00e3o, Codifica\u00e7\u00e3o e Teatraliza\u00e7\u00e3o contidas na t\u00e9cnica de mimeses corp\u00f3rea proposta pelo LUME Teatro (Campinas SP). Esse uso resultou em duas fases: Observa\u00e7\u00e3o Ativa e Composi\u00e7\u00e3o do corpo-em-arte. Atrav\u00e9s da repeti\u00e7\u00e3o destas matrizes est\u00e9ticas do Cavalo Marinho, os atores descobriram a\u00e7\u00f5es que codificadas e organizadas configuram seus corpos-em-arte, os quais, por sua vez, deram origem a um espa\u00e7o de troca-em-arte vetorial ao encontrado no folguedo do Cavalo Marinho. Esta procura prop\u00f4s os meios de potencializar o trabalho dos atores no que diz respeito a uma prepara\u00e7\u00e3o que permitisse dilatar a presen\u00e7a c\u00eanica e estimulasse a produ\u00e7\u00e3o de a\u00e7\u00f5es, as quais culminaram na montagem do espet\u00e1culo rosmaninhos.<\/p>

Link: https:\/\/repositorio.ufrn.br\/handle\/123456789\/12442<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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