{"id":1356,"date":"2021-06-15T14:50:32","date_gmt":"2021-06-15T17:50:32","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecadesigncenico.ct.utfpr.edu.br\/?p=1356"},"modified":"2021-06-15T14:53:30","modified_gmt":"2021-06-15T17:53:30","slug":"um-panorama-do-traje-teatral-brasileiro-na-quadrienal-de-praga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/bibliotecadesigncenico\/?p=1356","title":{"rendered":"Um panorama do traje teatral brasileiro na quadrienal de Praga"},"content":{"rendered":"\t\t
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ROCHA, Rosane Muniz. Um panorama do traje teatral brasileiro na quadrienal de Praga (1967-2015).\u00a0<\/strong>Tese (Doutorado em Teoria e Pr\u00e1tica do Teatro) – Universidade de S\u00e3o Paulo, 2016.<\/p>

Palavras-chave: Bienal de S\u00e3o Paulo, Carnaval, Cenografia, Figurino, Quadrienal de Praga, Traje de cena.<\/p>

Resumo: S\u00e3o raras as oportunidades para expor um traje de cena fora da cena, em uma exposi\u00e7\u00e3o na qual seja poss\u00edvel refletir sobre a obra criada, seu processo de trabalho e propostas c\u00eanicas, tanto no Pa\u00eds quanto no exterior. A maior exposi\u00e7\u00e3o internacional de performance design acontece, h\u00e1 58 anos, na Rep\u00fablica Tcheca, tendo reunido artistas, pesquisadores e estudantes de 90 pa\u00edses, na \u00faltima edi\u00e7\u00e3o, em 2015. Durante a Quadrienal de Praga (1967-2015), o Brasil j\u00e1 foi premiado diversas vezes, incluindo o pr\u00eamio m\u00e1ximo da PQ: a Triga de Ouro, em 1995 e 2011. Por\u00e9m, a falta de uma institui\u00e7\u00e3o respons\u00e1vel pela organiza\u00e7\u00e3o da participa\u00e7\u00e3o do Pa\u00eds causa instabilidade nas formas curatoriais, al\u00e9m de escassez de verba. Este estudo investiga como o traje de cena do teatro brasileiro \u00e9 representado na exposi\u00e7\u00e3o internacional. Um percurso que se faz necess\u00e1rio iniciar na Bienal Internacional das Artes Pl\u00e1sticas do Teatro (1957 a 1973), evento criado como um quadro pertencente \u00e0 Bienal de S\u00e3o Paulo e que, ap\u00f3s sua quinta edi\u00e7\u00e3o, faria surgir a exposi\u00e7\u00e3o tcheca. Uma documenta\u00e7\u00e3o in\u00e9dita, com amplo resgate documental e iconogr\u00e1fico, comp\u00f5e esta tese e serve como fundamental objeto de estudo para reconhecer qual a posi\u00e7\u00e3o do traje c\u00eanico nesta trajet\u00f3ria de vinte edi\u00e7\u00f5es, constru\u00edda ao longo de 58 anos, para possibilitar a investiga\u00e7\u00e3o da hip\u00f3tese desta tese: confirmar se, no hist\u00f3rico da participa\u00e7\u00e3o brasileira, entre 1987 e 2003 – quando a representa\u00e7\u00e3o do pa\u00eds esteve aos cuidados do cen\u00f3grafo J. C. Serroni – houve algum tipo de prefer\u00eancia curatorial por artistas e\/ou trabalhos cujos trajes de cena tenham refor\u00e7ado uma poss\u00edvel presen\u00e7a de influ\u00eancia na constru\u00e7\u00e3o da imagem do figurino teatral de acordo com estere\u00f3tipos da cultura brasileira, em destaque as caracter\u00edsticas est\u00e9ticas do Carnaval.<\/p>

Link:\u00a0https:\/\/www.teses.usp.br\/teses\/disponiveis\/27\/27156\/tde-22092016-153159\/pt-br.php<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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