{"id":863,"date":"2024-04-03T15:39:04","date_gmt":"2024-04-03T18:39:04","guid":{"rendered":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/?p=863"},"modified":"2024-12-02T18:16:39","modified_gmt":"2024-12-02T21:16:39","slug":"igino-bonfioli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/?p=863","title":{"rendered":"Igino Bonfioli"},"content":{"rendered":"\t\t
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Publicado em: 01 de abril de 2024<\/span><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Igino Bonfioli<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Elisangela Lobo Schirigatti <\/strong><\/em>
Maur\u00edcio Silva Gino<\/strong><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Foto do arquivo do Goes. A foto mostra Igino Bonfioli e uma c\u00e2mera de sua pr\u00f3pria fabrica\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>

O cineasta Igino Bonfioli (1886-1965), conhecido pelos longas-metragens A can\u00e7\u00e3o da primavera (1923) e Tormenta (1928), \u00e9 considerado um dos precursores do cinema mineiro que tamb\u00e9m se aventurou nas searas da anima\u00e7\u00e3o publicit\u00e1ria e dos desenhos animados (LEITE, 2022). De origem italiana,\u00a0<\/span>Bonfioli\u00a0emigrou para S\u00e3o Paulo em 1896, estabelecendo-se em Belo Horizonte em 1904, onde atuou como fot\u00f3grafo profissional a partir de 1912 (BEIRIGO, 2018, p. 122) em seu pr\u00f3prio neg\u00f3cio – Foto\u00a0<\/span>Bonfioli, destinado a revela\u00e7\u00e3o de filme, c\u00f3pias e consertos de aparelhos fotogr\u00e1ficos (SILVA NETO, p. 35). A experi\u00eancia com a imagem anal\u00f3gica lhe trouxe subs\u00eddios para atuar no cinema e na anima\u00e7\u00e3o. Em 1918 iniciou sua carreira no cinema ao realizar filmagens para reportagens de curta-metragens, como O enterrado vivo e A posse do presidente do estado de Minas Gerais. Na sequ\u00eancia, em 1920 come\u00e7ou a produzir document\u00e1rios e em 1947 manifestou suas primeiras experi\u00eancias na \u00e1rea da anima\u00e7\u00e3o publicit\u00e1ria (Revista de Cultura Cinematogr\u00e1fica, 1958).\u00a0<\/span><\/p>

Em 1970, o acervo de\u00a0<\/span>Bonfioli\u00a0foi doado pelas filhas ao Departamento de Fotografia e Cinema da Universidade Federal de Minas Gerais (FREITAS, 2010). O material foi restaurado e copiado, sendo que os <\/span>Masters<\/span><\/i> se encontram na Cinemateca Brasileira.<\/span><\/p>

No livro <\/span>Minas Gerais: Ensaio de Filmografia<\/span><\/i> de M\u00e1rcio da Rocha Galdino (1983) pode-se destacar o registro de 04 curtas-metragens de natureza publicit\u00e1ria desenvolvidos por Igino Bonfioli. A princ\u00edpio, dois deles s\u00e3o anima\u00e7\u00f5es e foram realizados no ano de 1954, em parceria com F\u00e1bio Horta, um denominado de Geografia Infantil (Material original: 35mm, Branco e Preto, 3 min, 82m) e outro de \u00c1gua Limpa (Material original: 35mm, Branco e Preto, 3 min, 82m). Ambos foram produzidos com pel\u00edcula negativa a base de nitrato de celulose, um material muito inst\u00e1vel, de f\u00e1cil deteriora\u00e7\u00e3o e altamente inflam\u00e1vel. Al\u00e9m dessas pe\u00e7as, o pioneiro da anima\u00e7\u00e3o mineira tamb\u00e9m produziu a publicidade intitulada Aveia Quaker\u00b9 <\/span>, em 1958, onde foi utilizada a t\u00e9cnica de anima\u00e7\u00e3o com recortes e figura\u00e7\u00e3o. O quarto curta publicit\u00e1rio chama-se Seguran\u00e7a do Lar (50m), uma propaganda criada para a comemora\u00e7\u00e3o da inaugura\u00e7\u00e3o da sucursal em Belo Horizonte. O suporte f\u00edlmico utilizado foi positivo em nitrato e a caracter\u00edstica desta pe\u00e7a \u00e9 a presen\u00e7a de conte\u00fado sonoro. Os resultados da filmografia apresentados por Galdino (1983, p.389) n\u00e3o afirmam que Seguran\u00e7a do Lar utilizou alguma t\u00e9cnica de anima\u00e7\u00e3o no seu processo produtivo. Diferente disso, o estudo de Marques (2007), realizado durante o mestrado em Artes na EBA\/UFMG, sobre o Registro Inicial do Documenta\u0301rio Mineiro: Igino Bonfioli e Aristides Junqueira, sinaliza que a obra tamb\u00e9m possui anima\u00e7\u00e3o com recortes e figura\u00e7\u00e3o. Informa\u00e7\u00f5es decorrentes de um levantamento realizado pela equipe do Departamento de Fotografia e Cinema da escola de Belas Artes da UFMG pelos Professores: Luiz Gonzaga Teixeira, Carlos Hamilton de Almeida e Jos\u00e9 Tavares de Barros e diversos estagi\u00e1rios\u00b2<\/span> (Boletim do Centro de Pesquisadores do Cinema Brasileiro, 1983).\u00a0<\/span><\/p>

Ainda sobre os filmes publicit\u00e1rios, ao consultar os registros da filmografia brasileira online organizada pela Cinemateca Brasileira, s\u00e3o encontradas informa\u00e7\u00f5es sobre 04 anima\u00e7\u00f5es de autoria de\u00a0<\/span>Bonfioli. Al\u00e9m de \u00c1gua Limpa e Geografia Infantil, outras duas s\u00e3o pe\u00e7as promocionais n\u00e3o datadas e silenciosas, que foram produzidas entre os anos de 1934 e 1954, s\u00e3o elas a Publicidade: Araujo Alfaiate (T\u00edtulo atribu\u00eddo)\u00b3<\/span> e a Publicidade: Cia. Petr\u00f3leo da Bahia (T\u00edtulo atribu\u00eddo)\u2074<\/span>.<\/span><\/p>

As duas anima\u00e7\u00f5es foram examinadas pela equipe da cinemateca e os registros indicam que os filmes constam na lista de materiais enviados pela Universidade Federal de Minas Gerais dentro do lote <Bonfioli, Igino>, sendo restauradas pela Cinemateca Brasileira, durante o projeto Resgate do Cinema Silencioso Brasileiro da Secretaria do Audiovisual (SAV), em 2006-2007.\u00a0<\/span><\/p>

Com rela\u00e7\u00e3o aos desenhos animados do mesmo autor, os registros da cinemateca mostram alguns dados sobre a obra Z\u00e9 Pindoba (1956). O material n\u00e3o foi analisado pela institui\u00e7\u00e3o e por isso, n\u00e3o h\u00e1 muitos detalhes do conte\u00fado, somente descreve que este \u00e9 caracterizado como curta-metragem, sonoro, fic\u00e7\u00e3o e o material original possui 35mm, BP, 3min, 82m, 24q. No entanto, uma mat\u00e9ria, publicada na Revista de Cultura Cinematogr\u00e1fica\u2075<\/span> de 1958, ressalta o processo de desenvolvimento do desenho animado Z\u00e9 Pindoba\u2076<\/span>\u00a0pelo departamento Cinematogr\u00e1fico da UPC Filmes (Uni\u00e3o dos Propagandistas Cat\u00f3licos), composto pelo cineasta Igino Bonfioli, que foi respons\u00e1vel pela produ\u00e7\u00e3o, F\u00e1bio Horta, que realizou os desenhos e contou com a participa\u00e7\u00e3o do cinegrafista Sin\u00e9sio Silva. Segundo o relato, a produ\u00e7\u00e3o do curta-metragem iniciou em 1956 e ainda se encontrava em desenvolvimento quando a mat\u00e9ria foi realizada, em 1958, sendo considerado o primeiro desenho animado a ser feito em Minas Gerais e um dos primeiros da categoria no Brasil.\u00a0<\/span><\/p>

A not\u00edcia de 1958 da Revista de Cultura Cinematogr\u00e1fica ainda destaca que a grava\u00e7\u00e3o sonora em 16mm, que era realizada em laborat\u00f3rios do Rio de Janeiro, passou a contar com o trabalho do t\u00e9cnico Cauby Jos\u00e9 de Alencar que, ao montar um gravador, possibilitou unir a parte \u00f3tica e eletr\u00f4nica, ficando a parte mec\u00e2nica sob responsabilidade de Cust\u00f3dio Marino Sheid.\u00a0<\/span>Cristiano Coelho (2024) adiciona que, Bonfiglioli e Cauby eram os fot\u00f3grafos que se revezavam na filmagem enquanto que Aroldo Falabella era respons\u00e1vel pela sonoriza\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>

Al\u00e9m de Z\u00e9 Pindoba,\u00a0<\/span>Bonfioli\u00a0produziu os desenhos animados Jo\u00e3o Ventura e a Ferradura e Jos\u00e9 Vitamina em Barb\u00e3o, o Pancad\u00e3o, tamb\u00e9m contando com os desenhos de F\u00e1bio Horta.\u00a0<\/p>

Enquanto as atividades na UPC ocorriam na parte da tarde, Cristiano Coelho e F\u00e1bio Horta tamb\u00e9m trabalhavam juntos na parte da manh\u00e3, no Departamento T\u00e9cnico de Artes do Jornal Estado de Minas, que pertencia ao Di\u00e1rio Associados. Eles ilustravam as pe\u00e7as comerciais demandadas pelo Departamento de Publicidade (Figura 2).<\/p>

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Figura 2. Equipe de desenhistas do Jornal Estado de Minas (Acervo pessoal Cristiano Coelho, 1957).<\/figcaption><\/figure>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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F\u00e1bio Horta<\/b> participou das anima\u00e7\u00f5es produzidas pelo cineasta mineiro Igino Bonfioli entre 1934 a 1958. Segundo Coelho (2024), F\u00e1bio era o desenhista principal que realizava as poses principais das anima\u00e7\u00f5es, que eram chamadas de Keyframes. Ainda de acordo com o relato de Coelho, o animador utilizava seus pr\u00f3prios personagens que eram cria\u00e7\u00f5es voltadas para os quadrinhos, um exemplo \u00e9 o Jos\u00e9 Vitaminas, cuja hist\u00f3ria foi publicada na revista Era uma vez<\/span>\u2077<\/span>\u00a0de 1940 (SAIDENBERG, 2013).\u00a0<\/span><\/p>

Ainda s\u00e3o poucas as informa\u00e7\u00f5es que se tem sobre o desenhista. <\/span>Sabe-se que ele atuou como ilustrador de Hist\u00f3ria em Quadrinhos e que participou de publica\u00e7\u00f5es similares a Gazetinha a partir de 1938, entre essas, o Jornalzinho, Vida Infantil, Vida Juvenil, Biriba, O Terror Negro, Alian\u00e7a Juvenil, M\u00e3o Negra e Era uma vez. As revistas continham s\u00f3 hist\u00f3rias nacionais de Rodolfo, F\u00e1bio Horta e Ant\u00f4nio Rocha (ANSELMO, 1975, p.68-69; NAVARRO, 2019, p. 92). <\/span>Em 1948, F\u00e1bio Horta\u00a0 publica \u201cO Diamante Azul\u201d na revista Era Uma Vez, em 1949, ilustra a capa e as p\u00e1ginas do Livro Aventuras da Bicharada de Clemente Luz e em 1954 desenha a capa de Fernandinho: Hist\u00f3ria de um menino de um ano, de autoria de Luiza Machado Brand\u00e3o.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Figura 3. Capa de livro Ilustrada por F\u00e1bio Horta.<\/figcaption><\/figure>
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Figura 4. Capa de livro Ilustrada por F\u00e1bio Horta.<\/figcaption><\/figure>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Outro desenhista que tamb\u00e9m fez parte da equipe de Bonfioli foi <\/span>Cristiano Coelho<\/b> (21\/01\/1940 – ) que come\u00e7ou a trabalhar na \u00e1rea bem cedo e aos 18 anos aparece na foto com Fabio Horta durante o desenvolvimento da anima\u00e7\u00e3o Z\u00e9 Pindoba na UPC Filmes.\u00a0<\/span>O desenho animado era simples, feito nas cores preto, branco e cinza. Com rela\u00e7\u00e3o ao processo produtivo, F\u00e1bio Horta preparava o desenho do primeiro movimento e do \u00faltimo, na sequ\u00eancia, passava para Cristiano executar os desenhos intermedi\u00e1rios, que eram realizados em papel vegetal em uma prancheta com dois furos. A princ\u00edpio, o desenho animado era concebido com l\u00e1pis e com 24 frames por segundo, mas em geral, para economizar tempo, era realizado com menos, tornando-o um pouco mais r\u00e1pido. Ap\u00f3s finalizados com tinta e nanquim, os desenhos eram levados para o est\u00fadio de Igino Bonfiglioli para serem fotografados. A sonoriza\u00e7\u00e3o era realizada nos est\u00fadios do Rio de Janeiro.<\/span><\/p>

Cristiano relata que n\u00e3o se lembra da hist\u00f3ria completa, mas se recorda de algumas cenas e personagens, entre esses, havia um macaco, um tocador de realejo, um menino e o cen\u00e1rio era formado pelas ruas da \u00e1rea urbana de Belo Horizonte. A anima\u00e7\u00e3o, que era voltada para crian\u00e7as, tinha o Z\u00e9 Pindoba como personagem principal, um apelido habitualmente dado ao palha\u00e7o de circo do interior. O protagonista era um menino comum de rua com personalidade muito traquina, que corria pelas ruas da capital mineira.\u00a0<\/p>

A contribui\u00e7\u00e3o de Cristiano na UPC se restringiu a este filme, nas atividades dos desenhos interm\u00e9dios, devido \u00e0 sua facilidade de realizar a repeti\u00e7\u00e3o dos quadros sequenciais. Depois de um ano e meio aproximadamente atuando na anima\u00e7\u00e3o, teve que se afastar para servir o ex\u00e9rcito. Enquanto isso, a equipe continuou com outros projetos de anima\u00e7\u00e3o, mas por n\u00e3o manter contato com a mesma, n\u00e3o tinha mais detalhes. Quando retornou do servi\u00e7o militar voltou a trabalhar no Jornal Estado de Minas, at\u00e9 se aposentar em 1984, atuando no departamento de publicidade e depois com o suplemento infantil, chamado Guril\u00e2ndia. As hist\u00f3rias em quadrinhos e ilustra\u00e7\u00f5es utilizadas no suplemento eram desenvolvidas com desenhos est\u00e1ticos no estilo desenho animado, cuja personagem principal foi inspirada em sua filha \u00c9rika. Por fim, aprendeu a pintar com Edu Moreira, que era seu chefe e pintor, mestre que inspirou-o nesta arte. Hoje, o artista pl\u00e1stico, que j\u00e1 atuou como jornalista, pintor, ilustrador, cartunista e grafiteiro, est\u00e1 com 84 anos e continua se dedicando \u00e0 pintura.<\/p>

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Figura 5. A) Desenhistas Cristiano Coelho e F\u00e1bio Horta. B) Pedro Luiz Caetano ajustando a mesa de luz (1958, p. 68) C) n\u00e3o identificado.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t

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Figura 6, 7 e 8.\u00a0Cristiano Coelho com 84 anos de idade, mostrando um exemplar da Guril\u00e2ndia ilustrado por ele e posando para a entrevista (2024).<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Notas<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00b9<\/strong> Uma publicidade denominada Aveia Quaker est\u00e1 registrada na Cinemateca sob propriedade da Cinegr\u00e1fica J. L. Castro Ltda. A Companhia produtora teve material censurado em 05\/07\/1957. A publicidade sonora foi produzida em 1957 e \u00e9 um comercial de alimenta\u00e7\u00e3o classificado na categoria n\u00e3o fic\u00e7\u00e3o, sendo o material original 35mm, BP, 30m, 24q.\u00a0<\/span><\/p>

\u00b2<\/strong> Estagi\u00e1rios: Floricena M. Rezende, Cleide M. P. de Albuquerque, T\u00e2nia D. Gontijo, Lorna Jean G. Simpson, Eliane P. Cassimiro, Regina Palermo, Patr\u00edcia Xavier, Sandra M. L. Reis, Val\u00e9ria F. de Carvalho e Jo\u00e3o Fernando Motta dos Santos.<\/span><\/p>

\u00b3 <\/strong>Data e local de produ\u00e7\u00e3o: 1934-1943 Belo Horizonte\/MG. Material original: 35mm, BP, 24q. Sinopse: An\u00fancio, em anima\u00e7\u00e3o, sobre Ara\u00fajo Alfaiate. Aos poucos, vai surgindo a assinatura Ara\u00fajo e, por fim, o intert\u00edtulo completo: “… ao lado do Cine Brasil Phone 3912”.\u00a0<\/span><\/p>

\u2074 <\/strong>Data e local de produ\u00e7\u00e3o: Ano: 1934-1954. Material original: 35mm, BP, 24q.\u00a0 Belo Horizonte\/ MG. Sinopse: A anima\u00e7\u00e3o de uma torre de petr\u00f3leo que se ergue “Pela emancipa\u00e7\u00e3o econ\u00f4mica do Brasil! Cia. Petroleos da Bahia S\/A”.<\/span><\/p>

\u2075 <\/strong>Revista produzida e publicada pela Uni\u00e3o dos Propagandistas Cat\u00f3licos (UPC) organismo cat\u00f3lico que tinha como meta principal a divulga\u00e7\u00e3o das palavras do papa em defesa de valores humanos, com a colabora\u00e7\u00e3o dos dirigentes do Cine-Clube Belo Horizonte. Esta Revista apresentou uma tiragem regular, sendo lan\u00e7ada bimestralmente. Foram no total 36 edi\u00e7\u00f5es publicadas entre os anos de 1957 e 1963. A revista foi distribu\u00edda pelo Cine-Clube Belo Horizonte e se constituiu em uma articula\u00e7\u00e3o e rede de difus\u00e3o de informa\u00e7\u00f5es cin\u00e9filas associadas a conte\u00fados moralizantes (CHAVES, 2018).<\/span><\/p>

\u2076\u00a0<\/strong><\/span>Antigamente, Pindoba era o apelido dado ao palha\u00e7o de circo da cidade do interior. Em geral, os palha\u00e7os grandalh\u00f5es eram chamados aleatoriamente de Gostoso, Pindoba, Corsarino, Lapich\u00f3, Z\u00e9 Gaiola, Trepinha, Sor\u00f3, Chibatinha, Ca\u00e7arola e Panelinha. J\u00e1 os an\u00f5es tinham alcunhas adequadas ao feitio corporal e atendiam por Meio quilo, Mincharia, Guaru, Meio p\u00e3o, Xaropinho e Polegar (Coelho, 2014).\u00a0<\/span>De acordo com o dicion\u00e1rio Oxford, Pindoba \u00e9 substantivo feminino, ANGIOSPERMAS. <\/span>design comum a<\/span> diversas plantas da fam\u00edlia das palmas, esp. \u00e0s do g\u00eanero. Attalea ; pindobeira, pindova. Pindoba tamb\u00e9m \u00e9 uma PA reserva situada no sudeste de Minas Gerais, \u00e9 uma reserva natural localizada na Estr. Interna Pindoba \/ PA Reserva. Pindoba \u00e9 um munic\u00edpio do leste alagoano.<\/span><\/p>

\u2077 <\/b>Era uma vez\u2026 foi a primeira revista infanto-juvenil de Minas Gerais, lan\u00e7ada em 15 de abril de 1940 em Belo Horizonte. De periodicidade quinzenal, foi rodada na Gr\u00e1fica Queiroz Breyner. (NANQUIM, s\/d). A Gr\u00e1fica Queiroz Breyner foi, por v\u00e1rios anos, a \u00fanica gr\u00e1fica de Belo Horizonte que tinha maquin\u00e1rio apropriado para imprimir as revistas ilustradas da cidade. Imprimia a revista Bello Horizonte (1933) e Alterosa (1939), antes de lan\u00e7ar a Era uma vez\u2026.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Publicado em: 01 de abril de 2024 Igino Bonfioli Elisangela Lobo Schirigatti Maur\u00edcio Silva Gino Foto do arquivo do Goes. A foto mostra Igino Bonfioli e uma c\u00e2mera de sua pr\u00f3pria fabrica\u00e7\u00e3o. O cineasta Igino Bonfioli (1886-1965), conhecido pelos longas-metragens A can\u00e7\u00e3o da primavera (1923) e Tormenta (1928), \u00e9 considerado um dos precursores do cinema mineiro que tamb\u00e9m se aventurou nas searas da anima\u00e7\u00e3o publicit\u00e1ria e dos desenhos animados (LEITE, 2022). De origem italiana,\u00a0Bonfioli\u00a0emigrou para S\u00e3o Paulo em 1896, estabelecendo-se em Belo Horizonte em 1904, onde atuou como fot\u00f3grafo profissional a partir de 1912 (BEIRIGO, 2018, p. 122) em seu pr\u00f3prio neg\u00f3cio – Foto\u00a0Bonfioli, destinado a revela\u00e7\u00e3o de filme, c\u00f3pias e consertos de aparelhos fotogr\u00e1ficos (SILVA NETO, p. 35). A experi\u00eancia com a imagem anal\u00f3gica lhe trouxe subs\u00eddios para atuar no cinema e na anima\u00e7\u00e3o. Em 1918 iniciou sua carreira no cinema ao realizar filmagens para reportagens de curta-metragens, como O enterrado vivo e A posse do presidente do estado de Minas Gerais. Na sequ\u00eancia, em 1920 come\u00e7ou a produzir document\u00e1rios e em 1947 manifestou suas primeiras experi\u00eancias na \u00e1rea da anima\u00e7\u00e3o publicit\u00e1ria (Revista de Cultura Cinematogr\u00e1fica, 1958).\u00a0 Em 1970, o acervo de\u00a0Bonfioli\u00a0foi doado pelas filhas ao Departamento de Fotografia e Cinema da Universidade Federal de Minas Gerais (FREITAS, 2010). O material foi restaurado e copiado, sendo que os Masters se encontram na Cinemateca Brasileira. No livro Minas Gerais: Ensaio de Filmografia de M\u00e1rcio da Rocha Galdino (1983) pode-se destacar o registro de 04 curtas-metragens de natureza publicit\u00e1ria desenvolvidos por Igino Bonfioli. A princ\u00edpio, dois deles s\u00e3o anima\u00e7\u00f5es e foram realizados no ano de 1954, em parceria com F\u00e1bio Horta, um denominado de Geografia Infantil (Material original: 35mm, Branco e Preto, 3 min, 82m) e outro de \u00c1gua Limpa (Material original: 35mm, Branco e Preto, 3 min, 82m). Ambos foram produzidos com pel\u00edcula negativa a base de nitrato de celulose, um material muito inst\u00e1vel, de f\u00e1cil deteriora\u00e7\u00e3o e altamente inflam\u00e1vel. Al\u00e9m dessas pe\u00e7as, o pioneiro da anima\u00e7\u00e3o mineira tamb\u00e9m produziu a publicidade intitulada Aveia Quaker\u00b9 , em 1958, onde foi utilizada a t\u00e9cnica de anima\u00e7\u00e3o com recortes e figura\u00e7\u00e3o. O quarto curta publicit\u00e1rio chama-se Seguran\u00e7a do Lar (50m), uma propaganda criada para a comemora\u00e7\u00e3o da inaugura\u00e7\u00e3o da sucursal em Belo Horizonte. O suporte f\u00edlmico utilizado foi positivo em nitrato e a caracter\u00edstica desta pe\u00e7a \u00e9 a presen\u00e7a de conte\u00fado sonoro. Os resultados da filmografia apresentados por Galdino (1983, p.389) n\u00e3o afirmam que Seguran\u00e7a do Lar utilizou alguma t\u00e9cnica de anima\u00e7\u00e3o no seu processo produtivo. Diferente disso, o estudo de Marques (2007), realizado durante o mestrado em Artes na EBA\/UFMG, sobre o Registro Inicial do Documenta\u0301rio Mineiro: Igino Bonfioli e Aristides Junqueira, sinaliza que a obra tamb\u00e9m possui anima\u00e7\u00e3o com recortes e figura\u00e7\u00e3o. Informa\u00e7\u00f5es decorrentes de um levantamento realizado pela equipe do Departamento de Fotografia e Cinema da escola de Belas Artes da UFMG pelos Professores: Luiz Gonzaga Teixeira, Carlos Hamilton de Almeida e Jos\u00e9 Tavares de Barros e diversos estagi\u00e1rios\u00b2 (Boletim do Centro de Pesquisadores do Cinema Brasileiro, 1983).\u00a0 Ainda sobre os filmes publicit\u00e1rios, ao consultar os registros da filmografia brasileira online organizada pela Cinemateca Brasileira, s\u00e3o encontradas informa\u00e7\u00f5es sobre 04 anima\u00e7\u00f5es de autoria de\u00a0Bonfioli. Al\u00e9m de \u00c1gua Limpa e Geografia Infantil, outras duas s\u00e3o pe\u00e7as promocionais n\u00e3o datadas e silenciosas, que foram produzidas entre os anos de 1934 e 1954, s\u00e3o elas a Publicidade: Araujo Alfaiate (T\u00edtulo atribu\u00eddo)\u00b3 e a Publicidade: Cia. Petr\u00f3leo da Bahia (T\u00edtulo atribu\u00eddo)\u2074. As duas anima\u00e7\u00f5es foram examinadas pela equipe da cinemateca e os registros indicam que os filmes constam na lista de materiais enviados pela Universidade Federal de Minas Gerais dentro do lote <Bonfioli, Igino>, sendo restauradas pela Cinemateca Brasileira, durante o projeto Resgate do Cinema Silencioso Brasileiro da Secretaria do Audiovisual (SAV), em 2006-2007.\u00a0 Com rela\u00e7\u00e3o aos desenhos animados do mesmo autor, os registros da cinemateca mostram alguns dados sobre a obra Z\u00e9 Pindoba (1956). O material n\u00e3o foi analisado pela institui\u00e7\u00e3o e por isso, n\u00e3o h\u00e1 muitos detalhes do conte\u00fado, somente descreve que este \u00e9 caracterizado como curta-metragem, sonoro, fic\u00e7\u00e3o e o material original possui 35mm, BP, 3min, 82m, 24q. No entanto, uma mat\u00e9ria, publicada na Revista de Cultura Cinematogr\u00e1fica\u2075 de 1958, ressalta o processo de desenvolvimento do desenho animado Z\u00e9 Pindoba\u2076\u00a0pelo departamento Cinematogr\u00e1fico da UPC Filmes (Uni\u00e3o dos Propagandistas Cat\u00f3licos), composto pelo cineasta Igino Bonfioli, que foi respons\u00e1vel pela produ\u00e7\u00e3o, F\u00e1bio Horta, que realizou os desenhos e contou com a participa\u00e7\u00e3o do cinegrafista Sin\u00e9sio Silva. Segundo o relato, a produ\u00e7\u00e3o do curta-metragem iniciou em 1956 e ainda se encontrava em desenvolvimento quando a mat\u00e9ria foi realizada, em 1958, sendo considerado o primeiro desenho animado a ser feito em Minas Gerais e um dos primeiros da categoria no Brasil.\u00a0 A not\u00edcia de 1958 da Revista de Cultura Cinematogr\u00e1fica ainda destaca que a grava\u00e7\u00e3o sonora em 16mm, que era realizada em laborat\u00f3rios do Rio de Janeiro, passou a contar com o trabalho do t\u00e9cnico Cauby Jos\u00e9 de Alencar que, ao montar um gravador, possibilitou unir a parte \u00f3tica e eletr\u00f4nica, ficando a parte mec\u00e2nica sob responsabilidade de Cust\u00f3dio Marino Sheid.\u00a0Cristiano Coelho (2024) adiciona que, Bonfiglioli e Cauby eram os fot\u00f3grafos que se revezavam na filmagem enquanto que Aroldo Falabella era respons\u00e1vel pela sonoriza\u00e7\u00e3o. Al\u00e9m de Z\u00e9 Pindoba,\u00a0Bonfioli\u00a0produziu os desenhos animados Jo\u00e3o Ventura e a Ferradura e Jos\u00e9 Vitamina em Barb\u00e3o, o Pancad\u00e3o, tamb\u00e9m contando com os desenhos de F\u00e1bio Horta.\u00a0 Enquanto as atividades na UPC ocorriam na parte da tarde, Cristiano Coelho e F\u00e1bio Horta tamb\u00e9m trabalhavam juntos na parte da manh\u00e3, no Departamento T\u00e9cnico de Artes do Jornal Estado de Minas, que pertencia ao Di\u00e1rio Associados. Eles ilustravam as pe\u00e7as comerciais demandadas pelo Departamento de Publicidade (Figura 2). F\u00e1bio Horta participou das anima\u00e7\u00f5es produzidas pelo cineasta mineiro Igino Bonfioli entre 1934 a 1958. Segundo Coelho (2024), F\u00e1bio era o desenhista principal que realizava as poses principais das anima\u00e7\u00f5es, que eram chamadas de Keyframes. Ainda de acordo com o relato de Coelho, o animador utilizava seus pr\u00f3prios personagens que eram cria\u00e7\u00f5es voltadas para os quadrinhos, um exemplo \u00e9 o Jos\u00e9 Vitaminas, cuja<\/p>\n","protected":false},"author":192,"featured_media":899,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-863","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-textos"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/863","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/192"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=863"}],"version-history":[{"count":139,"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/863\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2456,"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/863\/revisions\/2456"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/899"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=863"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=863"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/utfpr.curitiba.br\/abrala\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=863"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}